Werner Neuwirth




Werner Neuwirth

The artistic oeuvre of the Rüsselsheim-based artist Werner Neuwirth is extensive and diverse. Painting and drawing come together here, with works on paper taking precedence over painting on canvas. Here, the artist’s preference for the material paper is clearly expressed. Paper interests him because of the diversity of the material, which is expressed in structure, surface texture as well as in the different thicknesses and colors.

The wide range that is associated with the material quality of paper alone provides Neuwirth with the action space of his creativity. Driven by a constant curiosity for a result that is not yet clearly defined at the beginning of the creative process, he turns to the paper with painting and drawing pencil, etching needle and brush to appropriate the surface in an equally diverse way. Collaged elements combine with drawing, drawing determines the ductus of the etching, and at the same time the collage is given its space here as well. In printing, Neuwirth repeatedly works with cut-out elements, which he either brings onto the surface as color forms or sinks into the paper as embossments.

But surface or flatness is by no means the guiding motif of the works. Even if they remain non-representational, i.e. refrain from the formulation of a concrete motif and take place on the surface, they nevertheless open up a space for the viewer that leads him layer by layer into the depths of the concept. What comes to bear here is that for Neuwirth relationships are important. Such relationships exist for him between each executed line. From the individual line as well as from the structure of lines a composition arises that extends into two dimensions as well as penetrates into the third dimension of space. The lines close into a dense fabric that at times even has a textile feel. The sharply drawn black fine lines that stretch across the sheet as a skein are reminiscent of twisted threads that seem more collaged than drawn onto the surface. A red line drawn in felt-tip pen fibs out bloody at its edges, as a loosely spun wool thread would. These are just a few of the stylistic features that fold out Neuwirth’s work into a delightful readiness for variation.

This finds an extension in an actual as well as simulated layering of materials. Over some drawings Neuwirth lays an Ozalit foil, a high-quality, transparent drawing foil commonly used for architectural drawings. Under the milky surface, the drawing applied to the first layer of material shimmers through to join the layers lying on top of the ozalite foil. The artist often associates the technique with a kind of architectural drawing. In dotted, dashed or otherwise broken lines, elements of archtiecture are echoed, such as the ensemble of buildings of the Wasserbiblos estate located in the nearby Ried. The contours and lines given by the architecture are stylized in Neuwirth’s work and inserted into the surface. The plastic only sounds restrained. The possibilities of drawing override the realistic impression. Against this background, map structures and other drawing systems also exert a strong attraction on the artist.

Above all, it is the capacity of the graphic approach that suggests a whole spectrum of material qualities. Thus, what appears as hallmarking is not always associated with an engraving in the paper. In part, Neuwirth creates this impression through purposefully placed dots. They can come from a pencil tip as well as be set on the paper with white paint, where they are slightly raised, bringing the haptics of the paper to consciousness. Such haptic impressions always tempt one to trace lines with the finger, to want to grasp the properties of the material sensually.

If one attempts a stylistic classification of Neuwirth’s work, one can name references to Informel and Abstract Expressionism, only to reject this connection at the same time through a series of restrictions, for in Neuwirth’s work neither the color material nor the gesture is in the foreground. Rather, he contrasts it precisely with delicate drawing, working with pencils of all kinds. Nevertheless, the intrinsic effect of the material in his works is not inconsequential.

At most, the nonrepresentational nature of his motifs connects him with Informel or Abstract Expressionism. They do not provide any manifest clues to a genre, but are entirely limited to the interacting experiences of space and surface, linear design and two-dimensional composition.

However, influences that Neuwirth brings with him from his studies with Karl Bohrmann at the Städelschule are also noticeable. These can be seen in the concentration on a body of drawings that, in Bohrmann’s case, is very much devoted to various genres such as nudes, interiors, still lifes, and landscapes, which in Neuwirth’s work are only restrained, or at best are alluded to as ideas. But whether figurative or non-figurative: in both cases a whole cosmos of variations opens up within a subject, in which an initial motif is played through again and again, and each time something new emerges.

Werner Neuwirth has repeatedly played through the virtuoso handling of variants, variations and changes in series. An example of this is the series of small-format panels under the term “Kunsthonig” (“Art Honey”), which is derived from chance. Starting from an initial motif, a complex series of variations emerges, whose appearance finally spreads out to such an extent that only the format remains as the only thing common to all. The Kunsthonig series began in 1994 and comprises a total of 280 works, each of which has its own character, although at the same time they are closely related to one another through their history of creation. Even though the Kunsthonig sequence is a thing of the past, it still occupies an important place in Neuwirth’s oeuvre because it forms the basis for further works.

Another example is etchings, the multitude of which in the final result does not give any hint that they were actually made from only a few printing plates. The concept is that the artist starts with sparse drawings, makes a print from each stand, and then continues to work on the drawing once it has been created. Some prints simply include inked geometric elements cut from cardboard, which are removed from the press after the print run to make room for a new print.

The series of etchings is united by a frame specially designed for each sheet. It is part of the motif, but at the same time separates itself from it. This creates an outer and an inner space, whereby the outer space is marked by the framing. The free space within the frame serves to present the drawing. As the lineament becomes denser during the work, as the drawing becomes more condensed, the frame and the motif come closer and closer together, finally merging into a unity in which a distinction between the framing and the interior space is completely eliminated.

Another field of variations is opened up by the so-called collix. Behind the term coined by the artist are collages and the possibility of their variation from A to X, i.e. a constitutive sequence of changes that emerge from one another, are thus connected to one another, and yet each form their own units.


Viola Hildebrand-Schat

Frankfurt 2012


geboren in Gurk, Österreich

Studium der freien Malerei bei Karl Bohrmann (Städelschule) in Frankfurt / Main

bis 1990
auch als Musiker tätig

Mitglied der Darmstädter Sezession, im Designhaus Darmstadt

arbeitet freischaffend in Rüsselsheim (Hessen) und Gurk (Kärnten)




Darmstädter Sezession: Spektrum Konkret, Städtische Galerie im Kulturhof Flachsgasse, Speyer

NUR FINDEN, NICHT SUCHEN ! – Galerie Netuschil, Darmstadt (b)
SCHNITTMENGEN – Vier Positionen der Darmstädter Sezession ( Neuwirth, Winter, Will, Willes,) Kunstforum Seligenstadt                                             
STELLSTÜCK, SCHREIN, UND GLÜCKSVOLLZIEHER – Galerie Netuschil, Darmstadt (mit Miye Lee)
DUNKELFELD »Rote Linie gegen Gewalt an Frauen und Mädchen« Galerie im Theater Rüsselsheim (b)

„LANGE TAGE“ ein Projekt des Kunstvereins Rüsselsheim (b),(Kat.), Museum Rüsselsheim
DODICI, 12 Positionen der Darmstädter Sezession, in der Galerie KUNSTKONTOR, Nürnberg (b)

KOMPAKT, Zeichnung / Kleinplastik, Darmstädter Sezession (b)
Mannheimer Kunstverein, 25. Galerientage, 2020


Den Bogen spannen – Darmstädter Sezession (b)
ANIMAL, BKI Frankfurt / Main (b)

MATERIAL,  Künstler aus Darmstadt, Kunst Archiv Darmstadt e.V. (b)
ZEITFENSTER II,  Kunstverein Hockenheim, (Neuwirth, Will, Winter)
Grosses Rosa, Atelierhaus Darmstadt (b)
WARE KUNST ,BKI  Frankfurt / Main (b)

6 auf der Ziegelhütte
, Darmstädter Sezession,
(G.Hüter, M.Will, S.Siegele, J.Trimpin, W. Neuwirth)
non finito?, Kunstforum Mainturm, Försheim am Main,
Mit Kunst für die Kunst, Kunsthalle Darmstadt (b)

Impromptu, Kunstverein Kärnten, Künstlerhaus Klagenfurt, (Löschnig, Plieschnig, R. Geber, Neuwirth)
ZEITFENSTER,  Kunstverein Bad Nauheim, (Neuwirth, Will, Winter)
Gedrucktes Bild , Zeitgenössische Druckgrafik, Galerie Netuschil, Darmstadt (b)
BASICS,  Kunstverein Speyer (Neuwirth, Will, Winter)

Aufbruch-Ästhetische Reflexionen Heute,
Darmstädter Sezession, TU, Darmstadt (b)
MINIMUM plus, Galerie Lucien Schweitzer, Luxembourg
A U S W Ä R T S S P I E L, Neuer Kunstverein Aschaffenburg e.V
KunstLANDing  (Neuwirth,Will,Winter)

Dichter Bildraum konzentriert, Kleine malerische Originale, GalerieNetuschil, Darmstadt (b)
Galerietage,  Kunstverein Mannheim mit Galerie Arthea, Mannheim,
PUNKTLANDUNG, Galerie Arthea, Mannheim
LINIE- FLÄCHE- RAUM,  Galerie B. von Stechow, Frankfurt,( Neuwirth,Winter,Will) (Kat.)
Art Karlsruhe, Galerie Arthea, Mannheim
KUNST-STOFF-KUNST Galerie in der Trinkkuranlage Bad Nauheim,
u.a.mit Vera Röhm, Thomas Bayerle, Ottmar Hörl, Thomas Baumgärtel

MINIMUM,  im zeit.raum Zeitgalerie, Rüsselsheim
BLICKERWEITERUNG IV,  Galerie G  Judenburg (A)   (mit M. Will)
BLICKERWEITERUNG III,  Galerie Freihausgasse, Villach (A) (mit M. Will)

BLICKERWEITERUNG II, Galerie Schweitzer, Luxembourg,(mit Matthias Will)
FALSCHFARBENBILDER, im zeit.raum, Rüsselsheim
12 POSITIONEN, der Darmstaedter Sezession, Museum  Giersch, Frankfurt/ Main (b) (Kat.)
BLICKERWEITERUNG I , Stadtmuseum Groß-Gerau,    (mit M. Will (Kat.)

GELD,  Galerie Trinkkur, Bad Nauheim (b)
9900 ART GALLERY „Reduzierte Aussagen“ (Will, Gander,Neuwirth)Lienz (A)
VIELFACH VERORTET,  Darmstädter Sezession,”Zeichnung”
Regionalgalerie Darmstadt (b)
Korrespondenzen,  Haus Hessen Design e.v,Darmstadt (b)

WECHSELBLICK, Galerie Art Engert, Eschweiler (mit G. Winter)
25 Jahre Galerie Sikoronja, Rosegg, Kärnten (b) (A)
tauschgeschäft, Galerie ka5, Mainz
Art Karlsruhe, Galerie Arthea & Lauth, Mannheim (b)


Lichtblicke , (Sybille von Halem, Ursula Heindl, Gerit Loeschnig, Werner Neuwirth, Ulrich Plieschnig, und Tanja Zimmermann) Petit Palais, Wien (b) (A)
„Alles im Fluss…oder…NIX is FIX“, Adam Opel Geburtshaus, Rüsselsheim
„Unter Glas“, Wiesbaden-Biebrich,(b)
Darmstädter Sezession, Mathildenhöhe Darmstadt
„Der Rest ist Schweigen“ Künstler der Darmstädter Sezession, Kunsthalle Darmstadt(b)
Art Karlsruhe, Galerie Arthea, Mannheim (b

bKi.,Darmstadt „WEIHNACHTEN 08″(b)
Art Karlsruhe, Galerie Arthea, Mannheim (b)
20 aus 20, Kunstforum Selingenstadt,(b)
mit Stephan Balkenhol,Ottmar Hörl,Jo Enzweiler u.a
Galerie d`art Lucien Schweitzer,Luxemburg, (Les Artistes de la Galerie)

Darmstädter Sezession „Standort 07“, Mathildenhöhe Darmstadt (b) (Katalog)
Art Karlsruhe, Galerie Arthea, Mannheim (b)
Baby Body,Kunsthalle Darmstadt (b) (Katalog)

Art Karlsruhe, Galerie Arthea, Mannheim
Galerie Veronica Kautsch,Michelstadt (mit B.Bredow)
bKi,Darmstadt „girls meet boys“(b)
Galerie Veronica Kautsch, Michelstadt, NEUES VON…(b)
Kunstmuseum Heidenheim  „Flowers“- Blumen in der zeitgenössischen Kunst, (mit Marc Quinn, Paul Morrison, Peter Rösel, u.a.) Katalog

Künstlerhaus Graz, „12 Positionen“ von Künstlern der
Darmstädter Sezession (Kat.) (b)
KUNSTKÖLN, Artbox, Frankfurt, (b)
Galerie F, Bad Nauheim, (mit Tobias Ballweg,Rolf Kissel) (b)
DIE LETZTEN ROMANTIKER, Galerie im Regierungspräsidium Darmstadt, (Kat.)
Galerie Schweitzer, Luxembourg „MIXED“ (mit Gerd Winter)
Galerie Artis,Darmstadt,“ GROSSES ROSA“   (b)
Galerie F, Bad Nauheim “ BILDERFLUT“ (b)
bKi,Darmstadt „Hang up for Christmas2″ (b)
Darmstädter Sezession „Tendenzen“ Mathildenhöhe, Darmstadt (b) (Kat.)
Galerie Netuschil, Darmstadt   „PUNKTUM“ (b)

Galerie Insel, Stuttgart, „Sichtweisen“ (b)
Art Frankfurt, Artbox, Frankfurt, (b)

Galerie Insel, Stuttgart, „Bildwanderungen“
Darmstädter Sezession „Zeichnung,“Striche gegen das Nichts“
Mathildenhöhe, Darmstadt, (b) (Kat.)
ART Frankfurt, Galerie Carinthia, Klagenfurt (b)
Galerie Barbara von Stechow, Frankfurt/ Main (b)
Galerie Marlies Hanstein, Saarbrücken, (mit Kunst Wohnen-ein Projekt) (b)
Galerie Insel, Stuttgart, „Zeichen setzen“ Arbeiten auf Papier (b)

Arthur Andersen, 7. Kunstinstallation 2002, Frankfurt/Main (b)
Galerie Marlies Hanstein, Saarbrücken, „Dialog“ (mit M. Will)
Galerie F im Teichhaus, Bad Nauheim, „Traumspiel“
ART Frankfurt, Galerie Barbara von Stechow, Frankfurt/Main
ART Frankfurt, Galerie Insel, Stuttgart (b)
Kulturring Schloß Strassburg, (Erotik) Ausstellung wurde am 2. Tag zensiert
Galerie Carinthia, Klagenfurt,“Bilder“
Kunstforum Seligenstadt, „15 Jahre Kunstforum“ (b
Galerie Insel, Stuttgart, „Köpfe“ Arbeiten auf Papier (b)
Galerie F, Bad Nauheim, „fotofinish

Darmstädter Sezession, „As Lost As Safe“ Mathildenhöhe, Darmstadt
Galerie Lucien Schweitzer, Luxembourg, „Neue Bilder“
ART Frankfurt, Galerie Barbara von Stechow (b)
Art Bodensee, Dornbirn, Österreich, mit Galerie Insel, Stuttgart,
Galerie Barbara von Stechow, Frankfurt/Main (b)
Artco Galerie Leipzig, Leipzig
Art Alarm, Galerie Insel, Stuttgart (b)
Galerie Marlies Hanstein Zehn Jahre Galerie, Saarbrücken (b)
25 Jahre Galerie Netuschil, Darmstadt, „Zeitspur“ (b)
Galerie F im Teichhaus, „Das kleine und das extreme Format“, Bad Nauheim

Galerie Barbara von Stechow, Frankfurt/Main, „Dialog“ (mit M. Will)
Galerie Insel, Stuttgart, „Zeichen setzen“, Arbeiten auf Papier (b)
ART Frankfurt, Galerie Carinthia, Klagenfurt (b)
ART Frankfurt, Galerie Barbara von Stechow, Frankfurt/Main(b)
Rugby/Rüsselsheim, „Kunst im Vergleich“ (Sammlung Rüsselsheim)
Galeria Brita Prinz, Madrid (b)
Galerie Insel, Stuttgart, „Zeitvergleich“
Rugby/Rüsselsheim, „Kunst im Vergleich, Neues Museum Rugby, GB (b)
Galerie Insel Stuttgart, „Junge Kunst“ (b) „
La Fète des Artistes“, Galerie Schweitzer, Luxembourg (b)


ART Frankfurt, Galerie Barbara von Stechow, Frankfurt/Main (b)
ART Frankfurt, Galerie Carinthia, Klagenfurt (b)
Korrespondenzen Künstler begegnen Malerei von Kindern,
Kunsthalle Darmstadt (Katalog)
St’art 99, Strasbourg, Frankreich, Galerie Lucien Schweitzer, Luxembourg
Kunstforum, Seligenstadt (mit Helmut Lander)
Reiseziele – Künstler unterwegs“, Galerie Netuschil, Darmstadt (b)
Galerie Marlies Hanstein, Saarbrücken „Wechselwirkung“(b)
Galerie Insel, Stuttgart, „Junge Kunst“ (b)

ART Frankfurt, Galerie Barbara von Stechow, Frankfurt/Main (b)
St’art 98, Strasbourg Galerie Lucien Schweitzer, Luxembourg
Probsthof Gurk, Kärnten (mit G. Kampl und U. Plieschnig)
MALMAL Galerie Lucien Schweitzer, Luxembourg (Katalog)
Artco Galerie,“ Estampa“, Madrid

ART Frankfurt, Artco Galerie, Leipzig
ART Frankfurt, Galerie Barbara von Stechow, Frankfurt/Main
Artco Galerie, Leipzig, „Kunsthonig“
Adam Opel AG, Rüsselsheim, „Ausblick – Rückblick“ (Katalog)
Galerie Rosegg-Sikoronja, Kärnten, Österreich, „Gurgelnd Domwärts“
(mit Ulrich Plieschnig, und Gudrun  Kampl)
Marielies Hess-Stiftung, Frankfurt/Main (b) Katalog
Galerie Barbara von Stechow, Frankfurt, „Kunstsichten“ (mit U. Plieschnig)
10 Jahre Galerie im Kreishaus, Wetzlar (b) Katalog
Galerie Netuschil, Darmstadt (Katalog)
Kunsthalle Darmstadt,“ Linie – Raum – Reflexion“ (b)
Wiesionen 97, Wolfsberg, Kärnten, Österreich (b)
Art Multiple Düsseldorf, Artco Galerie Leipzig (b)
Fundus, Artco Galerie Leipzig (b)

Galerie der Stadt Mainz, „Brückenturm“
Slovenija Open to the Art, Sezana, Laibach, Slovenien (b) Kat.
Adam Opel AG, Rüsselsheim (Katalog)
Galerie Lucien Schweitzer, Luxembourg, „Grands Formats“ (b)

Galerie Rosegg-Sikoronja, Kärnten, Österreich
Atelierhaus Vahle, Darmstadt
Graphik-Messe Dresden, Galerie Rosegg (b)
Galerie Lucien Schweitzer, Luxembourg
International Workshop, Slovenien,“ Slovenija Open to the Art“, Sinji Vrh (b)
Galerie im Amthof,“Kunsthonig“ Feldkirchen, Kärnten, Österreich

Galerie Holzer, Villach, Österreich, „Künstler der Galerie“
Galerie Lucien Schweitzer, Luxembourg
Galerie Inge Freund, Klagenfurt, „Freunde bei Freund“ (b)
Galerie Lucien Schweitzer, Luxembourg, „Rencontres“ (b)
Stadtgalerie Wolfsberg, Kärnten, Österreich, „Naturstücke“ (Kat.)
Kahnweiler-Preis, Rockenhausen (b)
Opelvillen Rüsselsheim,“Kunstadvent“ (b) Katalog
Kahnweilerhaus, Rockenhausen, „Zeichnung und Grafik“

Galerie Holzer, Villach, Österreich, „Stille Bilder“

Galerie im Glockenmuseum Apolda, Thüringen

Galerie Inge Freund, Klagenfurt, Österreich
Galerie Schweitzer, Mondorf les-Bains, Luxembourg
Ev.Begegnungsstätte Hohenwart, Pforzheim, „Flucht“ (b)
Bildungszentrum, Augsburg „Künstler sehen Kolping“ (b) (Kat)
Kunsthalle Darmstadt, Kunstmarkt (b)

Stadtkirche Rüsselsheim, „Leidenswege“
Galerie „Atelier 43″, St. Veit/Glan, Kärnten
Kunsthalle Darmstadt, „Flucht“ (b) Katalog


Künstlerhaus Mousonturm, Frankfurt/Main
Galerie „Atelier 43, St. Veit/Glan, Kärnten (b)

Kunsthalle Darmstadt – Studio (Katalog)

Stift Eberndorf, Kärnten

EXPOSITIONS – Auswahl ) b = beteiligt Kat. = Katalog


Studio der Kunsthalle Darmstadt, 1988Hans G. Sperlich u. Dorit Marhenke: Ausstellungskatalog, Werner Neuwirth „Ambivalenzen“
Ausstellungskatalog „Flucht“ Seite 142 und 143, Kunsthalle Darmstadt 1990
Künstler sehen Kolping, Ausstellungskatalog S. 96, 97, Augsburg 1991
Gernot Ragger u. Christiane Klein: Ausstellungskatalog, W. Neuwirth Naturstücke,Stadtgalerie Wolfsberg, Kärnten 1994
Ausstellungskatalog „Sinji Vhr“, Slovenien 1995
Stephan A. Dudek: Werner Neuwirth, Arbeiten 1992 – 1996, Adam Opel AG, Rüsselsheim 1996
Dr. Klaus Wolbert, Institut Mathildenhöhe Darmstadt: Ausstellungskatalog
Werner Neuwirth „Kunstsichten“Galerie Netuschil, Darmstadt, Artco Verlag Leipzig 1997, ISBN: 3-9805681-0-5
Ausstellungskatalog „Vorsicht Rückblick“, Adam Opel AG, Rüsselsheim 1997
Kunstforum Kärnten: Febr. 1993, Sept. 1994, März 1995, Okt. 1995
Ulli Sturm: „Gurgelnd Domwärts“, in: K3, 10/97 Klagenfurt, Seite 10
Dr. Karl Ihmels, Gerhard Bökel, Dr. Friedhelm Häring: Zehn Jahre Galerie im Kreishaus, Seiten 10, 44, 45, Wetzlar 1997
Walter Pichler: „Literatur, Kunst und Musik aus Gurk“ in Das Goldene Buch von Gurk
1998, Kärntner Druck- u. Verlagsgesellschaft, Klagenfurt, Seite 309 und 310
Catherine Chevreux: Ausstellungskatalog, Werner Neuwirth „MALMAL“,
Galerie Schweitzer, Luxembourg 1998
Ausstellungskatalog „Korrespondenzen“, Künstler begegnen Malerei von Kindern,
Kunsthalle Darmstadt 1999, Seiten 21, 93, 119
Carola Hilmes, Dietrich Mathy (Hgg.): Die Magie der Unterbrechung, Aisthesis Verlag
Bielefeld 1999, Seiten 118, 119, 120, 121, 122, 123
Ausstellungskatalog „AS LOST AS SAFE“, Darmstädter Sezession, 2001,Seite 126 und 127
Ausstellungskatalog “STRICHE GEGEN DAS NICHTS“ Darmstädter Sezession,2003, Seite 78 und 79
Ausstellungskatalog “Grosses Rosa“ 2004 (S.Auslender, A.Bischoff, G.Winter, W. Neuwirth)
Susann Barczikowski, 2004 „ IN BESTER GESELLSCHAFT“
Persönlichkeitenaus Bad Nauheim, Seiten 8,9,10 ISBN 3-00-014281-9
Ausstellungskatalog „12 Positionen “Die Darmstädter Sezession im Künstlerhaus Graz
20 Jahre Galerie Sikoronja „KUNST AM FLUSS“ ISBN 3 85129 592-7
Ausstellungskatalog „Flowers, Blumen in der zeigenössischen Kunst“, 2006
Seiten 40, 41, 42, 43, 84, 85, 86. ISBN: 3-929935-28-7
Ausstellungskatalog,“BABY BODY“ Babys in der Zeitgenössischen Kunst, Kunsthalle
Darmstadt 2007,Seiten 48,49,50,51 Justus Liebig Verlag ISBN: 978-3-87390-235.0
Ausstellungskatalog, Werner Neuwirth:“CONTROL“2009, 32 Seiten
Ausstellungskatalog, Werner Neuwirth: ARBEITEN AUF PAPIER 2011, 72 Seiten
Ausstellungskatalog:“BLICKERWEITERUNG“ Zeichnung und Skulptur, Werner Neuwirth und Matthias Will, 60 Seiten Hartcover 2012, Stadtmuseum Groß-Gerau, Galerie Freihausgasse Villach
Ausstellungskatalog LINIE-FLÄCHE-RAUM, 2014 Galerie Barbara von Stechow, 36 Seiten
BESTANDSAUFNAHME – Die Darmstädter Sezession 2013, Justus von Liebig Verlag, Darmstadt,
416 Seiten, ISBN 978-3-87390-332-6


Sammlung Bauverein AG, Darmstadt

Sammlung NIBC Bank, Frankfurt/Main

DG Bank, Frankfurt/Main

Adam Opel AG, Rüsselsheim

Stadt Zwingenberg

Städtische Sammlung, Rüsselsheim

Städtische Sammlung, Mainz

Kolping Bildungszentrum, Augsburg

Marktgemeinde, Gurk, Österreich

Kärntner Sparkasse, Österreich

Ministere de l’Agriculture, Luxembourg

Stadt Bad Nauheim

adhoc SMT GmbH, Basel

Sherman und Sterling, Frankfurt/Main

Gemeinde Nauheim

Artothek, Eichenau

Merck KgaA, Darmstadt

Stadt Wolfsberg, Österreich

Morgan-Lewis und Brockius LLP, Frankfurt/Main


Sparkasse, Dieburg

Heidelberer Druckmaschinen AG, Heidelberg

Österreichisches Bundeskanzleramt, Wien
Randstad, Köln

Sammlung Baden-Württembergische Bank AG, Stuttgart

Sammlung Landesbank Baden-Württemberg

Sammlung Weindling, New York

KUNSTWERK Sammlung Alison und Peter W. Klein,Stuttgart

dit.Allianz Dresdner Asset Management, Frankfurt

Wella AG, Darmstadt

HEAG, Südhessische Energie AG (HSE)

BRITTA GmbH,Taunusstein

Regierungspräsidium Darmstadt

Stadt Flörsheim am Main


Nationale und Internationale Privatsammlungen