Oliver Christmann

Oliver Christmann. Dialektik der Bilder – Malerei zwischen Konstruktion und Intuition.

von Dr. Theresa Nisters

Malerei ist „die Kunst, deren alleiniger Bereich im Unterschied zu Baukunst und Bildnerei die Fläche ist.“ Etymologisch leitet sich die Bezeichnung der künstlerischen Gattung vom althochdeutschen Verb „mālōn“ ab, dessen Bedeutung unterschiedliche Aktivitäten wie „ein Zeichen machen“, „abgrenzen“, „bunt verzieren“, „färben“, „schreiben“, und „im Geist entwerfen“ umfasste. Noch bevor der heute gültige Begriff einer autonomen Kunst definiert wurde, existierte die Malerei somit bereits als eine schöpferische Praxis, die sowohl den materiellen Vorgang des Farbauftrags, der Grenzen zieht, als auch die konzeptuelle Leistung der Zeichenproduktion implizierte.

Es birgt somit dieselben Farbschichten und -formen unter sich, die in der offenen farbigen Struktur zutage treten. Die jeweilige Dichte und Farbigkeit der monochromen Partie wählt Christmann dabei im Verlauf des Arbeitsprozesses. Diese Interdependenz der beiden Farbfelder begründet den schließlich homogenen Bildeindruck. Denn es besteht somit nicht wie der erste flüchtige Blick vermuten lassen könnte, aus zwei Opponenten, sondern fügt sich durch das dialektische Vorgehen des Malers zu einem geschlossenen Ganzen.

Im Wechselspiel von Konstruktion und Intuition gesteht Christmann dem Bild als malerischem Zeichen seine Eigenständigkeit zu. Seine Malerei dient nicht als Repräsentant einer durch sie vermittelten Botschaft, sie offenbart sich nicht leichthin dem Blick des Betrachters, sondern fordert ihn auf zu einem bewussten perzeptiven Akt, in dem sie als eigengesetzliches Gegenüber fungiert. In dieser dialogischen Situation stimulieren Christmanns Bilder das sehende Auge, schicken es auf eine Reise über vielgestaltige Farblandschaften, deren Oberflächen die vielzähligen Schichten ihrer Geschichte erahnen lassen. Nicht vorherbestimmtes Produkt einer klar kalkulierten Strategie, bewahrt Christmanns Malerei eine Freiheit, die sowohl für die Bilder gegenüber eindeutigen Zuschreibungen, als auch für ihren Schöpfer im Arbeitsprozess sowie für den Betrachter in seiner Interpretation gilt. Die sichtbaren Spuren der malenden Gesten geben die Möglichkeit für Assoziationen, erlauben eine Verständigung auf mehreren Ebenen des Malerischen: neben der reinen Wahrnehmung der Farben, ihrem Zusammenspiel und den durch das Aufeinandertreffen verschiedener Flächen entstehenden Spannungen, kann der Betrachter der Materialität der Farbpaste gewahr werden, die nicht flächig deckend, sondern pastos strukturiert Räumlichkeit in sich trägt und schließlich Bezüge zur außerbildlichen Realität ermöglicht.

In dieser Hinsicht machen Christmanns Bilder die Malerei zum Thema der Malerei.
In der Dialektik ihres Aufbaus stellen sie die Fläche als alleinigen Bereich der Malerei in Frage, überschreiten die formale Grenze der Leinwand und verweisen auf die Polyphonie des Malens als historischer, kultureller Praxis. Diese ist weder auf eine bloße Abbildfunktion zu reduzieren, noch ist sie in ihrer Abstraktion als pure Expression des Künstlers misszuverstehen. Trotz ihrer komplexen Konstruktion wendet sie sich auch nicht ausschließlich an die geistigen Fähigkeiten ihres Betrachters, sondern transportiert durch die Farbe Intensität und Körperlichkeit und bleibt offen für figurative Interpretationen. Im Zusammenklang all dieser Aspekte schenkt Christmann seiner Malerei eine unverwechselbare Existenz.

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Ausst.-Kat. Oliver Christmann. Dialektik der Bilder – Malerei zwischen Konstruktion und Intuition, Galerie Josef Nisters, Speyer 2017, S. 4-6.

[1] Jahn, Johannes: Malerei, in: Ders.: Wörterbuch der Kunst. Stuttgart: Alfred Körner Verlag, 1950, S. 305-306, S. 305.

[2] Vgl. Stichwort „malen“, in: Kluge, Friedrich: Etymologisches Wörterbuch der Deutschen Sprache. 24., durchges. und erw. Aufl., bearb. von Elmar Seebold, Berlin/New York: De Gruyter 2002, S. 593.

[3] Christmann, Oliver: Gedanken zur Entstehung meiner Arbeit, 2017.

[4] Vgl. Anm. 2.

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